中国美术现代性的本质是复合的现代性
“时运交移，质文待变”，新中国成立后，为适应国家意识形态之要求，在毛泽东文艺思想的指引下，中国画从观念、笔墨、风格、题材等方面得以全面改造。“延安革命学派”的写实风格，与徐悲鸿力主的写实主义合二为一，成为统治性的方法与样式。同时，中国画写意精神亦不甘沉沦，以民族文化诉求的强有力方式，恢复为中国画新形态的另一维度。在政治与艺术、古与今、传统与现代、中与西的角力与博弈中，中国画家以自己独特的智慧与实践，构建了中国画另一种现代新体：“新中国体”。它确切地表明，中国美术的现代性远比西方现代性更为复杂，我们或许可以将其称之为“杂糅的现代性”，或“复合的现代性”。
凡此种种，可归纳为：1.中国美术现代性的起源可追溯至明清之际，和西方现代性一样，它具有内生原发性质。2.在应对西学的过程中，形成“内源性”与“外源性”双重特征。3. 在复杂的历史语境中，中国美术积累了丰富的现代性经验，以此形成与西方和而不同的现代性。因而，现代性是一个复数。4.在政治与艺术、古与今、传统与现代、中与西、自律性与他律性的互渗中，形成了中国美术现代性的本质化特征：复合的现代性。5. 一部中国现代美术史，从根本上讲，就是一部不断探索本土现代性的历史。(新华网)