那这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢？裴光辉表示，这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。“内地制造的赝品，先经包括拍卖行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。一到海外，古董商便让它们变身为‘文物’或‘自我征集’带回国内拍卖，入关的手续则成为‘回流文物’的凭证；或委托海外拍卖公司拍卖，自我拍回后再到国内拍卖，就完成了‘回流文物’的系列操作。业内因此称此类‘回流文物’为‘假海龟’。”除此之外，还有“真海龟赝品”，就是回流的所谓文物其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。“如故宫曾重金从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐，其实是近代仿成化的赝品。”裴光辉说。
著名拍卖行也埋“雷”
对古玩稍有常识的人都知道，收藏讲究“来源分明，著录有序”，而那些回流文物因为贴着洋标签，便对中国买家构成致命的吸引力。正是看准了中国买家的这种心理，海内和海外造假者及古董商埋下了一个又一个“雷”，等待着盲目淘宝的中国买家上当。
在日本、美国、英国甚至伊朗等国，处处布满文物买卖的“雷”。中国内地一些投资型藏家在经验阅历缺乏、信息与资源不对称的情况下，很容易进入雷区落入陷阱。业内人士表示，那些市场曾经热炒的“明清官窑瓷”“鎏金铜佛像”等，不过是那些炒家淘汰的“垃圾藏品”。更可怕的是，许多著名的拍卖行也加入到埋“雷”的大军中。据一位中国内地古董商爆料，一家有200多年历史的英国著名拍卖行，其印刷精美厚重的大图录上的东西“全是新的，都是最近几十年的东西”。
裴光辉也表示，即便是世界著名拍卖行也有可能存在拍假和假拍。“海外艺术品市场经数百年的探索和实践，已十分成熟和完善，但这仅仅是在制度方面。制度保证了拍卖行暗箱炒作、徇私舞弊的空间十分狭小，但制度遏制不了人性的贪念，制度也不可能自动产生高水准的鉴定家。当然，从比率上看，他们拍假的情况要远高于假拍，而中国内地则拍假和假拍比率都高。”
国内买家大量海外淘宝的原因，主要是国内和国外艺术品的价差。近年来国内古代艺术品不但价格水涨船高，且赝品众多，捡漏几乎不可能。而国外在早年间价格确实较低，也有一些漏可捡。但10多年过去，海内外的这种价差还存在吗？“洋漏”还能捡得着吗？
“10年前去海外淘宝时，还有可能用比国内便宜两三成的价格买到一些古董。”收藏家颜明表示，当时外国古董商因为对中国古董了解有限，也不太知道它们在中国市场的价格，出价因此相对较低。“但现在情况完全不同了。两大拍卖行佳士得和苏富比在世界各地都有分支机构，中国古代艺术品早已成为它们重要的拍品。而一个个天价的诞生，也让外国人了解了中国古代艺术品的价值。去年我去参加纽约苏富比秋拍，发现中国艺术品尤其是中国古代书画，高价位都是电话委托拍下的，而买家几乎都来自中国内地。可见中国藏家逐鹿海外拍场的局面已经形成。”颜明认为，信息的透明使国内外拍卖价格基本对接，想在海外捡漏的可能性几乎没有。
不仅无漏可捡，中国买家在国外买东西还常常容易买贵。有过多次亲赴海外寻宝经历的艺术品投资专家陈海波认为，和90年代相比，现在海外市场的中国艺术精品已非常罕见。在一次意大利之行中，陈海波走访了很多古玩市场和艺术品商店，在一个私人商店看了七八十件中国古董，也没发现一件值得收藏的精品。不仅如此，“当地商人看到中国人来了，价位开得很高。”市场上还充斥着大量赝品，一不留神，捡回来就是一大堆赝品。（中国文化报）