务实路线会不会导致
地摊化
世界各地值得一看的艺博会基本都了解自己的定位区隔，“每个博览会都必须知道自己的市场在哪里。” 香港艺博会的高门槛，将大部分内地画廊拒之门外，这使得在中国境内举办的如此大规模的一个艺博会，看上去与中国本土市场关系不大。很多好的展位其实都留给了欧美画廊，其中被认为一个后殖民主义的深意存在。
今年5月10日到14日举办的上海春季艺术沙龙由上海油画雕塑院主办，显得相当“市民化”，分时段的演出中包括泰拳表演、多媒体水幕、cosplay等联欢会节目，也有玻璃艺术DIY、儿童艺术游戏、彩绘旧家具等老少咸宜的艺术普及项目。进门第一个白帐篷里的思竹画廊主推高仿作品，同一件作品，艺术家原作数万元，高仿只需上千元，并置陈列，画廊方面表示高仿卖得还不错。
“我们的上海春季艺术沙龙，没有话语权，或者说没有选择能力，所以在各个基础上，我们只能做‘百货百客’了，因为要保证艺术质量，销售的作品不管你是靠哪个门派，只要有一定的艺术水准质量的话就可以，因为我们没有办法定一个标准，哪一种类型的我们要，今年搞青年的，明年搞另外一种类型，我们现在做不到这一点。从中国整体来看都做不到。”上海油雕院常务副院长肖谷在谈到今年首次在户外举办的春季艺术沙龙中还有玻璃艺术品的介入时如此解释。“画廊作为一级市场，价格都是一元一元叠加起来的，总价实在，而二级市场是一口一口叠加起来的，总价高，不实在。”
5月18日，紧随其后在上海花园饭店举办的上海城市艺博会，把艺术品集中在酒店房间内展示，这种新颖的展示方式让参观者们更亲近艺术，同时也显示了城市艺博会并不蓬勃的野心。
曾经标榜“前卫”的画廊如今已经不惜模糊形象开始务实之途，在画廊已经不再野心勃勃成为“顶尖画廊”的整体大环境下，中国艺博会的务实便进入一个两难境界——如果继续走国际化的道路，关税、藏家等种种细节已经显明，短期内这条道路无法走通，如果放下架子，索性走低端化的道路，像上海艺博会那样以“销售额”、只求卖掉、百分百的展位出租率为成功的标杆，那么将会立刻变成地摊式博览会，自娱自乐。而艺术博览会一旦变成地摊式博览会就面临着“万劫不复”，再也无法高端化的境遇，高端的国际画廊不再介入，高端的中国画廊也不会再介入。
“一个艺博会对于区域的文化的特质，要有所体现。而不是一味地说，今年的展位出租非常之火爆，没有一个剩的，而且展位费价格都提升了，这不是艺博会的一个真正的标志。真正的艺博会应该是有一个学术品位的，一个具有艺术风向标的平台，这个艺博会我认为在一级市场上，才是有意义的，而且是良性的。”中国艺术品网主编陈强对《东方早报·艺术评论》说。
地域化会不会成为国内艺博会最后的救命稻草？“上海艺博会需要的是更多的包容性和地域性，每次都有一个具备很强学术性的母题。所谓的地域性就是保持江南文化的特点，既不复制北京，也没有条件直接嫁接国际艺术博览会，会水土不服。”肖谷说。
“面向国内资源不够，面向国外资本不够。”有艺术评论人士这样调侃国内的画廊业和以此为基础的艺博会。没有那么多的顶级专业画廊可以撑起“雄心勃勃”的艺博会，而从艺术创作的层面上来说，以资本营销推动艺术市场的模式已经走到了尽头，还是需要创造力的突破来拉动商业。毕竟艺术市场的商业是一门特殊的商业。（东方早报）