对比刚刚结束的香港艺博会，国际化，是多数中国画廊，也是中国不少艺博会策划者心中的理想，但是在目前的情况下，通往这个理想的道路上，往往横亘着如许之多的困扰。高额的关税、审查制度、拍卖行的直接介入都使国内艺博会的国际化之路走得十分坎坷。而放下身价，走低端市场，又怕从此再也回不到高端的行列，国内艺博会的国际化，势必形成高不成，低不就的窘境。
2012香港艺博会上，有来自世界38个国家的266家画廊参加，参展作品包括影像、雕塑、装置、油画等等各种艺术门类，当代艺术界知名艺术家作品悉数到场。
每年一进入春末夏初时节，世界各地大大小小的艺术博览会俨然如连续盛放的鲜花般在各地苏醒过来，除了5月20日闭幕的香港艺博会，每年6月初在瑞士中世纪之城举行的巴塞尔艺博会即将鸣锣开鼓，之后便是10月在英国伦敦举办的弗里兹(FRIEZE)艺术博览会，12月初在美国迈阿密举行的巴塞尔迈阿密艺博会。中国国内的艺博会也跟随着世界潮流，集中于一年内气温感觉适宜的两个高潮期。既然名为艺术博览会(ART FAIR)，收藏与销售才是正道，艺术博览会自然有别于世界各地的艺术双年展，人们关注的是其学术主题和各种艺术新潮与新人新作。
2012年，包括艺术北京、中国国际画廊博览会等等在内的中国国内艺术博览会因为各种各样针对规范艺术市场的法律法规的出台而显得有些风云莫测，艺博会的基本组成人群——画廊画商、收藏家、艺术投资顾问、策展人、美术馆馆长、艺术评论家、艺术家们在无法预测“当代艺术会不会就此止步不前”的前景之下，纷纷选择了在艺博会现场举起了相机，而非刷信用卡。
在5月20日刚刚结束的香港艺博会上，郑林等不少艺术界人士向《东方早报·艺术评论》慨叹，近日，艺术圈内甚嚣尘上的某些非利好传言，让许多来自大陆的买家此番出手十分谨慎，看的人多，买的人少，对于把中国财富当作暌违目标的西方画廊来说，虽然2012年香港艺博会的参观人群较之去年又增长了6%，达到67205人次，但成交量相对于去年，未必有实质性增长。
被西方艺术龙头——巴塞尔艺博会收购了六成股份明年即将更名为巴塞尔-香港的香港艺博会，因其特殊的地理政治环境，是中国艺博会中国际化程度最高的艺博会。香港是中国画廊出征海外的一个跳板，就国内画廊来说，参加香港艺博会就是通向西方的门票。
国际化，是多数中国画廊，也是中国不少艺博会策划者心中的理想，但在目前情况下，通往理想的道路上，往往横亘着如许之多的困扰。
都有一个国际化的梦想
艺术博览会——这样把画廊集中在一起，如同百货店、超市那般针对收藏家集中展示、购买艺术品的展览与交易体制，本身就来自于西方。在西方，对于艺术市场上的上层买家而言，艺术博览会已经取代拍卖行成为最重要的活动。考量一个艺博会是不是“国际化”，本地区与其他区域参展机构的比例是最简单的标准，没有吸引到更多的国际机构参展就意味着市场不会有太大变化，财富的新生力量与分布也不会有太大变动。但把东西方画廊放置在同一空间中用同一标准进行审核也是非常残忍的。
北京的艺术生态在全盘拷贝西方后，国际化原是最初的梦想。只是在经历多年发展后，北京艺术博览会从最初的国际化回归到了本土化。中国国际画廊博览会(CIGE)于2004年在京举行，一直主打国际牌。诸如纽约高古轩老牌画廊都曾参加过这一艺博会。而直到2009年第六届CIGE上，国际与本土参展画廊比也为7：3。然而，从第七届开始，CIGE也转变策略，由本土画廊来撑场面，参展的50余家画廊中近七成为本土画廊。而今年的CIGE上本土和国际画廊比为5：1。