让中国人感到最为意外的或许是曾经深深植根于中国当代艺术领域、来自比利时的尤伦斯夫妇。他们在北京开办尤伦斯当代艺术中心，对中国当代艺术不遗余力进行收藏、梳理和呈现。2011年4月香港苏富比春拍上，105件具有代表性的中国当代艺术家作品以总价4.27亿港元成交，尤伦斯夫妇开始“处理”自己的收藏。当时的作品分别被来自欧美、中国国内和亚洲其他国家的资本瓜分，系统性收藏毁于一旦。这不仅对于尤伦斯夫妇来说是一个遗憾，更让中国艺术界中曾经因学术理想支持过尤伦斯的人们感到失望。最后，所有的一切全部化为资本的获利。
张颂仁是尤伦斯进入中国的引介人，尤伦斯购买的第一幅作品就是通过他购买的。他告诉《东方早报·艺术评论》，“尤伦斯本来是想把他的作品留在中国，他希望卖给一个机构，但没有谈成。他的艺术中心因为消耗蛮大的，他希望把机构连同收藏打包给中国的机构来做，没谈成，就只能在拍卖场上卖出去。”
“当时很多艺术家为了把收藏放到尤伦斯，都是很低价卖给他的。”张颂仁向记者表示，“上了拍卖场就出现不同的倾向了，因为这中间可能有一个非常巨大的利益。”
资本的逐利本没有是非之分，而借学术平台，享获利之实，才是人们争论和质疑的焦点。
希克的捐赠——真的价值13亿港元？
西方大牌收藏家纷纷以炒作者的姿态粉墨登场，尤伦斯在当代艺术领域精心耕耘后草草离场，在各种前车之鉴的铺垫下，乌利·希克那所谓价值13亿港元的捐赠也似乎变得可疑起来。
据透露，希克的收藏品不仅有世人熟悉的当代艺术F4(张晓刚(微博)、方力钧(微博)、岳敏君、王广义)，以及周铁海、张洹、谷文达、黄永砯、曾梵志等当代艺术家的代表性作品，也包括早期的现代主义艺术、上世纪80年代星星画会、无名画会的作品。
一位不愿透露姓名的艺术市场评论人向《东方早报·艺术评论》表达了对希克捐赠艺术品13亿港元价值的疑问，“苏富比对希克1463件作品的保守估价为13亿港元，这真是在打肿脸充胖子。业内人士都知道，尤伦斯中国当代艺术收藏的数量不及希克，但藏品的质量绝对在希克之上。2011年香港苏富比春秋两季拍出了尤伦斯188件当代艺术藏品，总成交额为5.6亿港元。假设希克捐赠的1463件作品中，有163件也能拍得5.6亿港元，那么剩余1300件作品的单件价值都在57万港元左右。对艺术市场略有了解的人都知道，一般性中国当代艺术作品并不是很值钱，好的能卖到十万或二十万港元，平平之作也就值几万港元。可想而知，13亿港元估价之中存有多少水分。”
艺术批评家朱其也认为“国人对希克的藏品的含金量已经有些夸大了”，“从他那本收藏画册《麻将》看，好东西并不是太多。希克骨子里显然把自己当救世主，他的藏品里有不少就是垃圾。”
另一方面，艺术市场评论人江因风认为，“希克捐赠自己收藏一半的作品给香港M+视觉艺术博物馆，最终目的是为了他剩下的另外一半收藏品能卖个好价钱。”况且本次捐赠同样也是半捐半卖的形式，“第一批卖给香港M+视觉艺术博物馆的47件藏品估价1.77亿港元。”
捐是为了卖？艺术市场的暴利行情，让这样一种有点极端而荒谬的揣测成为可能。
曾经于2006年参观过乌利·希克在瑞士小岛上的家的媒体人王寅证实了乌利·希克藏品“不计其数”的说法，“那是一个三层楼的房子，大概有二三十个房间，每一个房间都放满了画，走道里面、过道里面、墙上，还有一些画他没地方挂，都靠在一起搁在角落里，还有收藏架里放满了画，就是一个个架子，上面放满了画。然后还有很多雕塑、装置，太大了，拿不进房子，就全部放在岛上面。”王寅认为，与尤伦斯等人相比，乌利·希克“更像一个收藏家”。