从2007年北京华辰首次上拍西方油画雕塑到2013年春拍，内地拍卖市场共上拍西方油雕207件，成交131件，处于价格区间10万元以下和10~50万元之间的拍品是市场主力军，而从分别为48件和59件的成交数来看，10~50万元价格区间的作品成交率更高，是买家广泛接受的价位。
关税高、保险不到位，西方艺术难入内地
华辰在2007年到2008年先后两次试水西方油画雕塑之后，没有再进行下去。甘学军总结出两个原因：主观方面是国内收藏西方艺术品的基础薄弱，藏家对西方艺术大师作品的市场行情把握不够，不敢轻易下手购买，而更重要的一方面原因则是国内艺术市场基本要素不健全。由于国内艺术品高关税的限制和国内艺术品保险的缺失，国内拍卖行难以在国外征集到重量级作品。
从2007年到2013年，国内艺术市场气氛日益浓厚，并且随着对西方艺术品的熟悉，以及艺术收藏、投资视野的不断扩展，对国际艺术品的需求也更加旺盛。而且随着国内艺术市场向国际市场的发展，许多藏家也开始考虑向国际藏家转型。未来国内市场对西方艺术品将会有更大的需求，但甘学军认为，关税和保险依然是西方艺术品进入国内市场的最大障碍。
一方面，国内艺术品进口关税虽然在2011年由11%下调至6%，但仍需要交纳17%增值税。这些费用使西方艺术品进入国内市场所要承担的费用很高，所以更多的买家会愿意在国外市场购买西方艺术品，并存放在国外。
另一方面，国际藏家对艺术品保险的要求极度苛刻，但国内的艺术品保险在2012年之前几乎是空白。虽然从2012年安盛艺术品保险进驻中国开始，国内的艺术品保险慢慢起步，但依然缺乏具有国际公信力的艺术品鉴定及鉴价专业人员或机构。保险的不到位限制了拍品的征集，就如同甘学军所说：“由于无法提供国外藏家要求的完善保险，内地拍卖行很难在国际上征集到艺术大师的重量级作品，只能征集到版画、小品、雕塑等复制性作品，这就很难推动整体市场的发展。”
藏家养成，东西方艺术皆有才是国际化市场
随着苏富比、佳士得先后进入中国内地，国际品牌可以为内地艺术市场带来西方重量级艺术作品。同时各地免税区的成立也减轻了关税的负担，西方艺术品进入在内地市场将会变得容易。但从已经开始运营的保税区艺术品拍卖状况来看，西方艺术难以进入内地的原因，并非单单是关税和保险，还包括内地艺术市场对西方艺术品的主动回避。
华辰今年春季在厦门保税区举行了西洋艺术品保税拍卖会，拍品包括古典家具、银器、版画、钟表、邮品、钱币六个门类，却没有西方油画。拍卖行在引进西方艺术的时候还是选择了价格偏低的西洋古董，这又是为什么？
就拍卖行而言，选择重量级的油画艺术存在风险。虽然已经有很多的国内买家开始在国际拍场购买西方艺术品，但那毕竟是极为有限的小部分，而大多数的中国藏家的审美习惯仍然停留在中国传统艺术，对西方艺术品的态度只是看客心态。所以那些动辄好几千万美元的西方当代艺术，即便中国拍卖行顺利征集在内地上拍，也不见得能成功交易。从藏家的角度来说，邻国日本因为大量买入国际市场上的印象派作品而折戟沉沙的惨痛教训历历在目。
所以归根到底，西方艺术品在在中国内地并没有形成市场。这对一个艺术市场刚刚形成20年，并且自身艺术品财富异常丰富的国家来说可以理解，但作为一个正在向国际化发展的艺术市场，将西方艺术品纳入自身市场结构中，却是必经之路。拍卖行逐步培养藏家审美趣味和购买计划是很艰难的过程。但好在国际拍卖行为了进入中国内地市场，已经针对内地藏家有所行动。香港苏富比去年在香港金钟商业区开设了1.5万平方的展厅，旨在让中国买家更了解西方艺术。