海上篆刻名家韩天衡上周在上海图书馆建馆60周年的“大家讲座”后,就篆刻与收藏等方面的话题回答了观众提问,韩天衡认为,在收藏这一领域并非越老越好、越古越好,艺术只有好坏,没有新旧。
问:您在篆刻创新这方面的心得体会,能否跟大家分享?
韩天衡:我从六岁开始学刻印,写书法,从二十来岁知道了艺术总是要前进的,所以在古人的基础上总要摸索一些自己的新东西,所以从二十三四岁开始一直在探索创新的道路,从二十几岁算起,也已经有五十年的时间了,里面有很多教训,也有很多心得。归纳起来就是“三个字两句话”。所谓三个字,就是篆刻要在继承的基础上创新,一个要“雄”——我认为我们这个时代艺术家反映的东西应该是雄伟、雄强、雄壮的,而非轻歌曼舞、属于靡靡之音的。艺术品总归要体现“大”。第二要追求“变”——艺术的可贵之处就在于变,我年轻的时候给自己定了三个方针,就是自己的作品要区别于古人、区别于他人、区别于故我,这才能体现进步。第三是“韵”,艺术的韵非常重要。真画跟假画的差别就在于有一种看不到的韵味,好的艺术品总是韵味悠长。所以搞艺术的人应该在“韵”字上去探求。如果说拿味精加点盐泡汤喝,那是不鲜的,但如果用野生三黄老母鸡做汤才是真正的鲜。所以“韵”才是有生命力的。我还给自己定了“八个字两句话”。第一个是“动”字在前,古人强调“静中见动”,我则强调“动中见静”。第二强调“奇中见平”,而非古人的“平中见奇”,首先要有冲击力,能抓人注意力,但这种“奇”又是稳健的,站得住的,有“平”作为背后的支撑,而非走向怪诞。
问:你收藏有一些古代书法家的作品,现在很多年轻的艺术家在成长,那以后,如何处理收藏现代人的艺术作品?如何做一个选择?
韩天衡:在艺术收藏方面,没有古今,只有好坏。一件作品年份很久,但它没有什么艺术性,那么收藏价值也不大;如果一个人还在世,但他的作品是真的好,而非吹捧出来的,不是炒出来的,那也非常值得收藏。所以在收藏这一领域并非越老越好、越古越好、越破越好。艺术只有好坏,没有新旧。但是如果将这一问题引申开来讲,我自己有三条标准:一是看这件作品不论是画也好字也好,不论古人今人,要看是否有独特、鲜明的个人风格,如果作品区别于古人区别于他人,确实具有他自己具有的独特风格,这样的作品绝对可以收。艺术的创新只从属于一个人,而不从属于第二个人, 所以老师创新的作品,但一万个学生学得跟他一模一样,那么老师是创新,学生就是守旧。所以作为我个人收藏的三条标准来讲,第一个我便要感到这个东西,从历史上到现在是具有个人独特风格的东西。第二,还必须要有丰厚的文化内涵,因为风格非常特别,但是如果没有文化内涵,等于像放炮仗一样,“砰”地吓你一跳,接下来就什么也没有了,这就不行;还有一个就是,给人第一印象非常强烈地打动你,震撼你,让你激动,然后心静下来之后,今年看明年看后年看,里面始终释放着一种精神的养料,让你得到充实和陶冶,所以丰厚的文化内涵也很重要。仅仅讲风格的强烈,我们现在的孩子都是七窍齐全的,生一个怪胎可能只有三窍,他特别吗?特别,但他并不属于收藏范围,所以只能说生了一个怪胎。第三条,是“山鸡爱其羽毛”,收藏的东西不仅风格是新的,不仅是有丰厚的文化内涵,而且是少而精的。
问:刚才说到创新的问题,现在我看很多书法的展览、展品,还是有一定规格的书法展,很多上面都是用幼体来展示,我无论如何欣赏不来这样的墨宝,能否说一下这种幼体是否是比较主流的,非传统的?它的艺术价值在哪里?要如何欣赏它们?