日本人对集安高句丽古墓葬的盗掘，集中发生在1935年至1936年间，领头的是池内宏和滨田耕作俩人。这俩人都是日本国内著名的考古学者，其中的滨田耕作被日本人称为“日本近代考古学之父”，但在中国人眼里，这位“考古学之父”却是一个盗墓贼。
1925年，滨田耕作和后来被称“日本近代东洋考古学先驱”的原田淑人俩人，开始筹划成立“东亚考古学会”，学会的运作基金源于日本外务省的国家资金，名义上是推进日本在中国的考古研究，实是盗掘中国文物。
高句丽墓葬与中原地区墓葬风格明显不同，墓室构筑在地表上(晚期有的在半地下)或高出地表的石墓基上，有石圹和石室两种。方坛墓和方坛阶梯墓规格最高，墓主身份等级也最高，属王陵或贵族墓一类，有“东方金字塔”之美誉。
在高句丽墓葬群中，最富艺术价值的是壁画墓，这些壁画墓被国际学术界称为东北亚地区的艺术宝库，不论是考古学价值还是人类学、历史学价值都很高，日本人一直觊觎这个“宝库”。所以，池内宏和滨田耕作将“黑铲”首先伸向了这些壁画墓，已发现的几十座规格较高的壁画墓中，大部分都被池内宏和滨田耕作盗掘过。
日本人对墓内壁画的“研究”手段十分卑劣，能揭的揭下来，不能揭的拍成照片。所有他们挖盗来的文物，一律运回了日本。上世纪五十年代以来，中国考古工作者对日本人发掘过的高句丽墓葬进行复查并重新发掘，几乎没有出土什么文物，可见日本当年“考古”多么彻底。有座叫“五盔坟”的高句丽古墓，在日本人编的文献中称作“四叶冢”。其得名原来就是他们从墓中挖出了珍贵文物“金铜四叶”。
不容忽视的是，前来盗掘东北高句丽墓葬的，并不只是池内宏和滨田耕作这两个日本人，之前和之后都有日本“考古队”前来“考古”。（北京晚报）