傅抱石的速写最早始于1953年50岁时的“佛子岭水库写生队”活动。最晚则于1965年62岁时，赴南京郊外的句容县茅山写生，为政协礼堂的大幅创作收集素材。随后，傅抱石创作了丈二匹的大画《茅山雄姿》。在这个时间段里，傅抱石的写生速写从未间断，而且在这个时间段里，他的写生速写与写生创作是密不可分的。
1.1957年率中国美术家代表团离京赴捷克、罗马尼亚访问。在国外作画写生51幅，并在两国举办了作品观摩会。
2.1959年傅抱石来到湖南，在此停留10天，是为湖南人民美术出版社出版的组画《韶山风景画集》而来，期间瞻仰毛泽东故居，游览革命遗迹，多有速写，《韶山全景》《毛主席故居》等“韶山组画”遂创作完成。
3.1960年率江苏省国画院工作团“二万三千里”旅行访问写生，先后到达六省十多个城市，历时三个月，创作出许多佳作。其中三门峡、延安、韶山、华山等地留下速写最多，为以后的力作《陕北风光》《枣园春色》《漫游太华》《西陵峡》《黄河清》《待细把江山图画》《山城雄姿》《红岩村》《华山纪游》《芙蓉国里尽朝晖》等创作收集了许多素材。
4.1961年与关山月一起赴东北地区旅行写生，行程四千多里，历时四个月。作八十多幅速写与国画。为以后《林海雪原》《天池林海》《镜泊湖》《一望牡丹开》《啊，长白山》等创作作了充分的准备。
5.1962年后赴浙江杭州等地写生作画，历时半年，遂后有《浙江写生画选》出版。
6.1963年以人大代表身份视察江西，到革命老区写生速写。作品《龙江书院》《井冈山》《茨坪》《黄洋界》《茅坪》等均有传世。
除此之外，傅抱石多次绘制南京名胜如雨花台、中山陵、玄武湖、鸡鸣寺、燕子矶等处，这些地方均有相关的速写画稿传世。像《金陵风景四条屏》《雨花台颂》《虎踞龙盘今胜昔》等创作并非全凭目记心识。
二、东欧写生——挑战的开始
在傅抱石几次重大的写生活动中，给他印象深刻的应该是以他为团长的东欧文化出访。
原捷克共和国的首都布拉格，地处欧洲大陆的中心，是一座文化名城，素有建筑博物馆之美誉，这里到处有罗马式、歌特式、文艺复兴式、巴洛克式的精美建筑，令人目不暇接;桥梁、大教堂、镀金尖塔、天文钟、宫殿等等文化遗存给了傅抱石全新至美的感觉。他在作品《布拉格》上题识道：“布拉格庄严美丽无以复加……每一回想，辄深神往。”出访时间不到百日而作品竟达51幅，几乎每一名胜每画一景都有相关的速写画稿。异国他乡的风土人情、别样的人文地理激发了画家强烈的创作欲望，并无穷尽地发挥出来，眼前所见什么都是陌生的，神秘的，新鲜的……所以像《布拉格》这个题材，傅抱石曾反复创作，一是源于他的记忆深刻，二是在布拉格的速写画稿很多，可以众里挑一，参照融合。傅抱石曾对学生说，有“十幅素材画出一幅作品都是好的”，他所说的素材指的就是“速写”。
傅抱石曾称：“用中国画传统的形式技法来表现从来没有见过的东西，的确是一个新的课题，是创作上的一场严肃的革命”。他以中国式的智慧，娴熟地表现当时繁华、文明、热闹的外国城市与工业社会，且成竹在胸，挥洒自如。
在南博所藏傅抱石东欧速写中，其中反复画的场景如《布拉格一景》《歌德瓦尔德城》《加丹风景区》《比加兹列宁水电站》等记录了教堂、宫殿、街市、工业场区等许多“新”样式，以前从未表现过的西洋古典建筑如营造繁复的宫殿、教堂的圆形拱顶、尖塔，以及烟囱、水电站、发电厂等结构性很强的景物，而汽车、飞机、铁道、电网等现代工业下的产品物件也并没有难倒风格早已成熟的大师。众所周知，中国画的材质只适用于水溶性颜料，它没有覆盖性能，并且落墨难改，而那些结构复杂的形体一到傅抱石笔下，便立刻流畅自如。千笔万笔无一笔不简，寥寥数笔却又无一笔不繁，呈现在我们眼前的是一片繁华街市与现代工业场区掩映在树木葱郁与山水环抱之间，中西合璧是那样和谐生动。