明代粉彩瓷器，这一听起来似乎很值钱、但却被瓷器鉴定专家公认并不存在的古玩藏品，最近将一些藏家骗得团团转，其中还不乏有一定瓷器收藏资历的藏家。
杭州富阳的一位民间瓷器收藏者俞先生，每逢周末都要赶早到市区收藏品市场淘宝，他收集了数十件古瓷，其中最让俞先生引以为傲的是去年下半年淘到的一件“明粉彩玉壶春瓶”，当时淘到的价格是三千元，以明代精品古瓷的市场行情计算，这件古玩至少价值三万元。
先后有几位藏家提出从俞先生手中收购这件古瓷，不过都被拒绝，理由是明粉彩太难得，拿到拍卖会上能卖一个好价格。对于这件古瓷的真伪，俞先生认为，无论胎、釉都老气横生，肯定不是新东西。
但是最近一则消息却让俞先生血本无归，因为近来国内各地都有不少藏家上了所谓“明粉彩”古瓷的当。国内一些瓷器鉴定专家专门发出警示，明代根本就没有所谓的粉彩瓷器。俞先生亲自走访了多位专家，翻了许多专业书籍，这才发现自己原来一直蒙在鼓里。
浙江省收藏协会副秘书长王玉证实，粉彩瓷器是清代中期才开始烧制的一类瓷器，年代大约在清雍正后期至乾隆年间，明朝压根就没有这种品种。而古瓷的断代一般经考古工作者进行长期细致的排比，准确率和科学性都比较高。
一些资深瓷器藏家认为，古瓷和古玉并列为收藏难度最大的门类，特别是古瓷器，近十年来纷纷涨到天价，民间出现了许多高仿器。而对于收藏者来说，因为过于注重胎骨、釉色等细节的真实性，而往往忽略了断代这一基本鉴别原理，在鉴定的过程中舍本求末了。
王玉认为，一个瓷器入门新手必须要了解中国陶瓷业的发展史，知道不同的品种出现在什么年代，不同的器型在什么年代创烧，才能避免被低级赝品“忽悠”。
粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。
粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰。
粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。
早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很商的艺术水平。“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品，其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像，画持精深，画风新颖，被人们称为“神技”。新中国成立后，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获国家金奖。（大河收藏）