王天时 王超卓
上世纪五十年代到八十年代，一个响亮的名字在西北大地上广泛传扬，她就是祖籍商州、成长于西安的易俗社秦腔名家王玉琴。
出身梨园 坎坷成才
王玉琴出生于1932年阴历二月初一。父亲王禄林，商州杨峪河镇庙坪村人，为三意社第一期学生，早年追随长庆社创始人苏长泰搭班在西安演戏，以扮相威武功架出众而闻名，所演《水淹七军》中的周仓，造型逼真，名扬陕甘，有“活周仓”之美誉。因演《铡美案》时，一个小孩用铡刀玩耍，不慎切断手指，他为避风波，连夜带家人逃回西安，从此定居下来。初到西安的数年里，王家过着极其艰难的日子。王玉琴是家中的第一个孩子，紧接着，父母又生下第二个女儿。受重男轻女的封建传统思想的影响，王禄林背上了沉重的思想包袱，身体每况愈下，更令他想不到的是，在一次演出时，一声叫板吓死了年幼的二女儿。1940年，作为集义社的创始人之一的王禄林病入膏肓，剧社负责人刘光华为缓解其家中困难，破天荒地把年仅8岁的王玉琴带进了集义社的大门，让其接替父亲从艺。当时，即使西安最古老的易俗社也都没有女演员登台演戏。王玉琴经历了父亲演戏惹祸逃难、妹妹让叫板吓死的悲惨遭遇，对演戏本能地抵触、反感、仇恨，极力要求父母允许自己上学读书，但面对家中的苦难情景，她又不得不改变初衷，毅然开始了演戏生涯。时隔不久，家中又生下第三个女儿，王禄林再受打击，心情抑郁，一次演出后，独饮冷酒，吐血而亡，死在了集义社的后台。幼年的王玉琴，虽然亲眼看到旧艺人的困苦与无助，但面对父亲早逝，母亲将要改嫁(当时她的母亲不到30岁)，家中没有顶梁柱的艰难局面，依然下定决心努力学艺。在她的苦苦哀求下，母亲留了下来，自己一边学戏，一边演戏，贴补家用，再供妹妹上学。老艺人何振中让她的母亲在家中当了保姆，同时又给王玉琴教戏，使她打下了坚实的艺术根基。
进入集义社后，日本侵略者对西安的轰炸日益频繁，剧社演出困难，王玉琴随剧社在战乱中苦苦挣扎。一个年仅十岁的女孩子，不仅要躲避侵略者的炮弹，还要躲避旧势力的魔爪，有时藏在戏箱柜子里，有时藏在大人的大衣里，其困境可想而知。在老艺人及前辈师叔的关心和爱护下，王玉琴逃过了一次又一次劫难。在此期间，她曾与前辈名家孟遏云以及同时代的肖若兰、宁秀云等同台演出，亦得到了秦腔名家李正敏的精心指导和培育，提高了演技。她扮演的《白蛇传》中的白云仙，集武旦、小旦、青衣于一身，曾倾倒过无数同龄戏迷。
金花新生 旦角全能
饱尝过战乱年代旧艺人的苦难和折磨，才能够理解和珍惜新社会艺术家安定、幸福的生活。解放后，王玉琴回到西安，加入尚友社，被誉为尚友社的“四朵金花”之一。后来，尚友社和易俗社合并，王玉琴又成为易俗社的名角。
1957年7月，王玉琴抛下不满一岁的孩子赴甘肃、青海演出。在兰州，她饰演传统戏《铡美案》中的秦香莲，以有胆有识的情感和如泣如诉的表演，使剧情高潮迭起，令观众心驰神往。她还主演了《三娘教子》，参演了《玉堂春》《西厢记》《二度梅》等剧。她主演的《三娘教子》中的王春娥，行腔运气自然舒展，气息共鸣控制到位，演唱收放自如，刚柔相济，用心唱戏，用情感人。于是，在兰州出现了戏迷披着床单深夜排队等票、高价买二手票的场景。1958年底，在甘肃省文化部门的再三邀请下，王玉琴随团再赴兰州，演出了《三娘教子》等剧，演出场场爆满，座无虚席。她还多次到甘肃玉门油田、新疆克拉玛依油田、黑龙江大庆油田巡回演出，所到之处都能引起轰动。京剧大师梅兰芳看了她的戏后，给予高度评价，并进行了具体指导。从此，“活三娘”的美誉不胫而走，传遍西北。