外界宣传中当代艺术被招安，纯属是莫须有的臆测。首先，以方力钧一己之力能代表当代艺术吗？不要说方力钧在当代艺术终仅属于名利双收的所谓成功者个案，在学术高度上尚有待商榷。他早已是属于当代艺术系统中既得利益者，失去了最初仅有的一点批判性和创新性。说他被招安也太抬举他了。他被国家画院收编只不过相当于权贵之间的利益共享和资源整合。其次，方力均也不具备当代艺术研究能力，也就是说他并不具备国家画院当代艺术中心主任这个职位的宏观把控力和实际的履职能力。而国家画院将这个职位授予这么一个纯粹的艺术家本身就说明国家画院根本没有认识到此岗位需要什么样的人。再次，以方力钧个人被收编而看作是当代艺术被官方接纳也是很莫名的。这种利益勾连掩盖了国家画院作为政府文化部门所应该聘用的具备宏观视野的文化研究人才，而聘请方力钧仅仅作为一个符号，客观上造成了资源浪费。方力钧的欣然从命也是其利益扩展最大化之所驱使。第四，这种资源共享与利益交换式的聘用暴露了以国家画院为代表的官方文化体制的作风轻飏及惯常的浮于表面。由于国家画院在官方文化部门的较为显赫的位置，这种决策造成的国家学术资源的浪费还直接误导外界对当代艺术的看法。这种官样作风应该来源于国家画院院长杨晓阳一贯大而统之的政绩式思路，其背后对应的是学术的浮夸和部门的面子工程，而根本不顾决策之后的实效和可持续性。
总之，方力钧受聘国家画院一事是典型的“野狗收编”和被豢养，是江湖体制和政府体制之间的利益构谋及资源勾兑，与学术需求和官方文化部门接受当代艺术等没有必然关系。（中国艺术批评家网）