那么之后呢？艺术市场公关们谱写着堆砌辞藻雍容华贵的歌曲。伴随着价格恢复到——有些甚至已经高出经济衰退前的水平，一件买卖就能值数百万美元的佣金，在这如此有利可图的年份里，两个拍卖行竞争激烈的程度也是可想而知的。但必须注意的是，这些促销不仅听起来越来越荒诞，更严重的是这会迫使艺术市场进入到岌岌可危的超负荷运转。有些人可能会想，这些只是画作的促销手段罢了。可没有这么简单！就像里希特的作品交易被定义为“里程碑式的事件”，塞尚的作品，就佳士得的逻辑而言，那就是“标记了艺术品交易市场的一个至关紧要的时刻”。
至关紧要——怎么个至关紧要法儿？是作品对市场“至关紧要”了呢，还是它那落槌定音的价格？如果不是价格，又有什么能让这些画作对市场而言是“至关紧要”的呢？真需要弄成这副腔调吗？我们为什么就不能单纯地欣赏画作本身就好？
到头来，在所有的拍卖都结束之后，无论它们是成功地创造了纪录还是流拍了，里希特也好，蒙克也好，塞尚也好，都不会因价格的高低而改变它们自身的艺术价值。只有当我们都忘却了它们的本质的时候，市场才会分崩离析：与所谓的“至高无上”，所谓的广告词以及金钱都无关。唯一有关的是艺术，仅此而已。（东方早报）