2004年“非典”后的那轮“井喷”行情，与2009年秋拍至今年春拍的“亿元时代”，应该都是资本追逐形成的疯狂行为，是资本将中国书画市场推上了一个新的高度。可惜的是，现在很多操纵着资本投机书画的人，对中国绘画的根本要素“笔墨”以及笔墨所构成的图式意境是不太懂的。所以，目前在资本追逐下的书画艺术品，资本操纵者们更多注重的是作品出身，也就是“血统”。比如《石渠宝笈》著录，历代大名家收藏、鉴定等，而非作品本身的艺术性和真正的艺术水准。这样就不同于过去收藏家们的收藏，真伪鉴别的学习和乐趣没有了，对艺术性和艺术水准的真正认识也减弱了。不仅古代书画如此，近现代书画也是如此，真正只是因为极具艺术性和艺术水平极高而卖出天价的作品反而不多。
“血统”纯正重要吗？
所谓“血统”的纯正，在书画市场上真的这么重要吗？应当一分为二地认识这个问题。当然有着纯正“血统”的书画，大都是传承有绪的优秀作品，《石渠宝笈》虽常为后世诟病，但其所录大都仍是中国书画的珍品，追逐这些珍品是无可厚非的，也是正确的。不过，书画的“血统”虽然是一种传承过程的记录，但它和人类在没有发明DNA科学测试前所认知的家族血统是一样的，有些表面上出自名门，但也有可能并非亲生骨肉。书画也是如此，有些表面上言之凿凿，实际上有可能只是作伪高手偷梁换柱的伪拍。所以，光注重所谓的“血统”纯正是不够的，还应懂得如何鉴赏书画，如何读懂笔墨，如何认知作者应有的艺术特质。因为即使不是“野种”，有些“血统”纯正的作品，也未必是其一生精绝之作。如有的“血统”虽纯正，文物价值、历史价值乃至文献考证的价值都很高，可从艺术性和艺术水准上来讲，却非作者的代表作，或者是代笔作品，拍出天价只能说是“血统”纯正带来的。
书画拍品三必备要素
一般来说，中国书画拍卖天价的作品有三个必备的要素：一是创作者一定是书画史上有定论的一流名家；二是作品本身具有高水平、稀有性的特质；三是作品来源可靠、流传著录详实。其中是不是具有高水平的精绝之作非常重要，因为书画艺术品的价值从根本上来说，艺术性、艺术水准的高低应是第一要素，只有极具艺术性和艺术水平极高，才能在书画史上占有地位，才具备珍罕性。即使是书画史上有定论的一流名家，他的作品也不是件件可卖天价，因为一般一位书画名家不同时期的代表作，不超过其一生所创作作品的1%—2%(指成熟的创作精品，代表着不同时期其最高创作水平和最佳创作状态)；不同时期的精品也只占全部作品的20%左右(指心手相应、笔精墨妙之作)；普通作品要占40%左右(指商品画、赠画和练笔的创作作品)；应酬作品要占35%左右(给钱少的商品画、不给钱的索画和笔会画)；本应是废品但也流入社会的有2%一3%左右(包括一些未完成的画稿及“纸篓画”)，代笔画则归入了普通作品和应酬作品之中。当然，这只是一种大约的划分，并不绝对准确，因为不同画家一生的创作量不一样，创作风格及方式不—样，对创作的态度也不一样，无法有绝对标准，现存的元代以前书画也不完全适应这样的划分。鉴于此，必须是书画史上有定论的一流名家的精绝之作，也就是代表作才具稀有性。至于作品来源可靠、流传著录详实都是依附于作品本身才能成立的。由于书画史上有定论的一流名家的精绝之作，历来是书画市场中的硬通货，也是创造天价的最基本条件，所以即使没有进入拍卖，如民国时期的收藏家张伯驹、张大千创天价购得的书画也皆是此类。因此，藏有这类作品的藏家都会有惜售的心态，在书画市场行情不好时，是不会轻易放出顶级藏品进入市场的。而当天价频现，市场一个新的高潮到来之时，这些藏家就会将自己手中的此类藏品与已创天价的那些作品做一个类比，超值的获利会使他们产生博取的冲动，所以真迹精品会在此时被大量地释放出来，进入书画市场，这也是资本追逐产生的效应，给我们带来了眼福。