人说郭沫若是一位才子。他的诗是才子之诗，他的字是才子之字，他的行为是才子之行。
如果这样评价一位年轻的艺术家，自然是赞扬。对于郭沫若这位“五四”文学的干将、学术与艺术的达人、共产党文艺的旗手、新中国文化界的泰斗，“才子”之誉在肯定之外，意味颇多。
1961年，岳阳楼大修，当地政府置信毛泽东，请求题名。毛泽东将此事转交郭沫若，说郭老是史学家、考古学家， 又是书法家，由他题写更合适。据说郭沫若写了好几张，装信封呈主席审定，毛泽东却看中了信封上郭随手而书的“岳阳楼”三字，如今岳阳楼的楼名正是这三个字。
更具历史人文价值的“黄帝陵”也是毛泽东钦命郭沫若题写，替换了蒋介石原先的题字。汇财聚宝的“中国银行”、“故宫(微博)博物院”也是郭的手迹。
郭沫若题字极多，新闻出版、文博、商贸等许多领域都有涉及，有人搜集他的题名、题词，亦成煌煌大著，足见其人生前的地位和他的好书与善书。
抗战时期，常有人到郭沫若家里送纸求字，纸越积约多，郭每隔一两个月，就清理一回，偿还“字债”。他在《苏联纪行》中曾写道：“天气热不可耐，昨晚在地板睡了一夜。醒来的时候还不到四点钟，趁着立群和孩子们还在睡，索性把积下的字债还清了，一共写了四十二张。”
郭沫若诸体皆能，楷书基础是颜体，手稿中的小楷又多具六朝写经笔意，细辨仍带着颜体的宽博之气；作为古文字学家，写篆书不在话下，但笔力较弱；隶书写得少、真正的草书也少见；最典型的郭书是行草，他题字、题词、书赠他人绝大多数用行草。他的字取法很广，从源流看，更接近于宋人，苏轼、米芾的味道最多，黄庭坚的味儿也有一些，整体上又颇有明代狂士徐渭的感觉。翻看《郭沫若书法字汇》，单个看他的字，多上小下大，呈梯形。这种字形接近苏轼，间接受了颜真卿的影响。颜真卿的字一改前人欹侧舒展的姿态，转为外敛内放，外正内欹，把孔雀舞改成了蒙古舞。颜的行书字势比较正，学不好单调笨拙，学好了能兼容篆隶。受颜影响的苏轼、刘墉、何绍基等人的字，大形不优美，以字内的笔画穿插取胜。郭沫若的字也属于这一路。
沈尹默曾赠诗郭沫若：
郭公余事书千纸，
虎卧龙腾自有神。
意造妙参无法法，
东坡元是解书人。
此诗虽多溢美，评价却很全面：一、书法对于郭沫若这样的大人物、大学者是余事、小道，但兴之所至，写得却不少；二、郭书的趣味是活力四射、气势夺人；三、郭书受苏轼书法影响很大；四、苏轼自称“我书意造本无法”，敢于自出己意，无法之法才是最高境界。
诗无达估，这首诗也可以从另一面理解：一、郭沫若在书法上下的功夫不够；二、过于张扬、欠缺法度；三、郭书秉承宋人尚意之风，有新意毛病也不少；四、解书人未必是善书人，苏轼诗云“我虽不善书，晓书莫如我，苟能通其意，常谓不学可”，语颇旷达，但书法怎么离得开法度和功力。
郭沫若的字正是这样，有明显的争议，同一个特点，会引起不同的看法。有人说风流儒雅，有人则说荒率轻浮；有人说雄浑劲健，有人则说张牙舞爪；有人说华，有人则说是花。究其原因，除了审美趣味的差异，就是以人格论书的传统书法观的影响。
1949 年以后的郭沫若主要以一个文化高官的身份出现在公众面前，他在政坛上的表现、表演，给国人留下了深刻印象。这位“五四”以来的屡经风浪的弄潮儿，要想在建国后历次政治运动以至“文革”中屹立不倒，谈何容易。时势造就的不是狂狷耿介的名士，而是风雅乖觉的侍臣。今天人们谈到大诗人郭沫若，往往提到的是他献给领袖及其夫人的露骨的吹捧诗，仅此就足以形成对一个人的顽固印象。董桥在《字缘》中道：“沈尹默的字有亭台楼阁的气息；鲁迅的字完全适合摊在文人纪念馆里；郭沫若的字是宫廷长廊上南书房行走的得意步伐。”这与古人书论中废蔡京、