至于对后期加量复制的担心，我想这考验的是画廊与画家双方的诚信，所以在选择合作伙伴的时候，双方都是很谨慎的。作为生产方，在完成作品预定的数量后，我们一般会把模板毁弃。但我们也害怕被别人仿冒，所以我们的限量版画正反两面都有画家的签名、印数以及制作年份，在南方文交所还进行了版权登记，此外还有防伪编码，上网一查就能得到这张画的全部信息，最大限度地避免侵权和被侵权。
限量版画是把双刃剑
赵利平：杨尧老师、谢楚余老师，我知道你们每年的作品都非常少，但不卖画也不行，不卖就没有市场流动，就没有更多的人认识你，现在有了限量版画这条路，你们如何看待这种新型版画的运用？
杨尧：限量版画什么时候进入中国我不清楚，但上世纪90年代丁绍光来中国办展览的时候，就已经带来了限量版画，当时我还买了两张。由于是装饰性的，所以当时的限量版画印在纸上而非布上。丁绍光在美国家喻户晓，他的知名度之所以那么高，限量版画的推广是其中一个非常重要的原因。
叶光华：我记得丁绍光的画作，上世纪90年代已经达到了60万元人民币，但他的限量版画只是3000美元，销售非常好。我们可以算一下，他卖版画的收入，比卖原作的收入还高。
谢楚余：我们更看重的是限量版画这种推广手段。因为珍贵的原作都是“独生子”，很多我都不舍得卖，但我又想自己的作品能够被更多的人欣赏，所以经常都是忍痛割爱。
杨尧：毫无疑问，限量版画就是现代商业社会的产物。但我觉得它也是一把双刃剑，若商家把握得当，复制的量恰当，对艺术的推广是非常有好处的。但若乱用，也会自己毁了自己，关键看是谁来操作。所以我对合作伙伴的选择比较严肃，复制的量等具体内容，应该用合同的形式固定下来。
赵利平：现在很多画家以画作进入博物馆、艺术馆为荣，但好的画作进入博物馆、艺术馆后，往往被束之高阁，甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反对这种做法。收藏级的限量版画出现以后，也能解决这个问题。
梁庆强：现在已经有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，专门借出来让我们进行复制。但这一类的复制不用于商业，量不大，只有十张八张，多是画家自己留念或是用来送人。
赵利平：谢楚余老师估计是画作被盗版最多的画家了。你的《陶》我几乎在任何地方都可以看到，咖啡馆、高级餐厅甚至是街边地摊、洗手间里面都有，被侵权这么多，是不是你支持限量版画的一个原因？
谢楚余：有人做过统计，我的《陶》起码被盗版了1000万次。我最无法接受的是，他们不但盗版，还篡改，我画的是裸女，但经常可以看到她穿上了各式各样的衣服，手中的陶罐也被换成其他各种物品：电饭煲、口服液，甚至西瓜，我想可能很多人连真正的《陶》都没看过。最搞笑的是，几年前热播的《金粉世家》，戏讲的是民国时期的故事，但墙上挂的却是我1998年画的一幅画。现在有了限量版画这种东西，我觉得非常好，能起市场推广的作用。普通印刷品跟原作差别很大，达不到相应的艺术效果，从而影响他人对你作品的评价。但限量版画却可以非常接近原作，如果限量版画足以起到市场推广的作用，我以后就不用卖原作了，哈哈。
限量版画升值潜力大不大？