陈丹青：那是客气话，诸位听不出：丧失兴味，只因当今好小说太少太少了。另一问题，是你十几岁死心塌地读过的书，影响一辈子，说的难听，是偏食症，说的好听，是口味刁。但我读书并不为了绘画，只因喜欢，你掉进一部好作品，什么念头都没了。
小学时读到英国小说《流浪儿》，哭得直打嗝，后来读肖洛霍夫《静静的顿河》之前所写的短篇集《顿河故事》，毛发直竖。14岁借到托尔斯泰长篇，根本忘了这是小说。你要知道，孩子看艺术，全部是当真的。日后我记住了故事与人物，同时，请注意：也一句一句记住了作者的笔法。童年记忆，等于下载，成年后复读，逐渐明白哪句是修辞，哪里是匠心——和理论完全无关，但和写作有关：多一字或少一句，段与段的排布，用词的分寸，还有，轻重与节奏，等等。
我不是在说旧俄小说的影响。但是好画，好书，处处教你知道什么叫做“好”。知道什么是“好”，也就知道了怎样便是“不好”——结果呢，弄得我如今不爱读小说。
再一个问题：出国后很快明白一浅一深两件事：前者，原来小时候读的全是译本。这还要说么？可是闭关锁国的荒谬之一，是小孩捧着译本，居然以为外国小说“就是这样的”。于是后者来了：自从稍微识得几句英文，猛然醒悟，译文不可靠，甚至不可信。我不喜雨果，《包法利夫人》也不很掉进去，现在想想，法语讲究修辞，哪里译得出真味？巴尔扎克与梅里美的好，也才大悟，那是傅雷译得妙，译得妙，其实是傅雷的中文好，真的巴尔扎克梅里美，可就另说了。海明威的简洁，到你果然会几句美国大白话，也才发现译得太雅，一来一去几句话，搁美国人嘴里，不是汉译那个劲儿。
这是足够沮丧的事。问题又来了：为什么普希金、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基的汉译(我读过同一作品民国译者的译本，多达三四套)如此耐读？我无法回答。俄国式的写实主义(好啰嗦，又好在啰嗦)可能在转换语言、丧失语感后，仍有他骨架皮肉的好。