TEFAF作为在欧洲经营25年之久的一个老牌古董博览会，对参展的古董商和参展艺术品有较为严格的标准和要求，也正因为此这一博览会在欧美藏家中颇受青睐，每年3月中旬便有各路欧美老牌贵族和社会名流集聚荷兰马斯特里赫特小镇，而TEFAF本身也成为这个小镇乃至整个荷兰广受关注的重要活动。
这一老牌欧洲古董博览会在25周年之际一边迎来了越来越受众多欧美古董商欢迎的中国藏家团，一边在25年艺术市场梳理研讨会上提出“收藏，为钱还是为爱好？”的话题。这多少有些讽刺，因为关于收藏与投资之间的争论在中国已经成为一个无解的话题，更多的是一些倡导收藏之爱的人呼吁人们能够从投资的驱动中回归传统收藏乐趣。在TEFAF的研讨会上，中国排名第一的市场地位已成定论，中国市场的崛起和现状成为每个发言人必谈及的话题。由TEFAF委托Arts Economics撰写的年度全球《2011艺术市场报告》中，报告撰写人Clare McAndrew在总结25年艺术市场发展的时候，通过雅昌艺术市场监测中心(AMMA)和Artnet两家市场数据比较得出以拍卖和交易商两部分市场统计，中国以30%的份额超过美国29%的占比，成为全球艺术市场成交份额最高的国家。而倘若仅以艺术品拍卖市场成交额做比较，中国市场比例高达42%。
报告中指出，2011年全球艺术市场(包括艺术品拍卖和交易商)成交总额高达461亿欧元，和金融危机2009年的市场行情相比，增长幅度高达63%。而来自中国的购买力从2009年的8%上升到2011年的21%。增长的主要动力来自中国市场的发展，但中国的市场发展主要是投资驱动。虽然基金等投资形式在欧洲仍并非主要趋势，欧洲已经感觉到中国投资驱动的艺术品交易模式正在影响欧洲，越来越多欧美的艺术品经营人员考虑引入投资基金的模式进行市场运作。这种影响也发生在艺术品价格方面，TEFAF主席本杰森同时也是一家经营中国古玩的古董店负责人，他指出虽然他为了维持欧洲老牌藏家的购买意愿而尽量保持价格稳定，但中国艺术品在中国境内价格水平的激增已经造成欧洲的中国古玩价格上涨。
在欧洲，现如今的中国已经如同上世纪80年代的日本，成为全球市场所依仗的购买力来源，因此虽然一方面受到中国市场的一定影响，但同时他们也非常清醒地分析中国市场的弊端，以防日本当年经济下滑导致的全球艺术市场受牵连。通常关于中国的问题，迟付拒付始终是被第一个提出来的， 而中国艺术市场的地区性特点也是经常被提及的，例如中国书画为主要交易品种，偏重民族审美性和影响力。但一些经营者反而认为这是一个潜在的商机，一旦中国买家涉足西方艺术品，全球艺术市场尤其是西方艺术市场将受益无穷。
此次前往TEFAF的中国藏家团比第一天VIP预展晚到三天，据悉，这导致部分精品早已经被一些欧美藏家买走。但中国藏家团抵达马斯特里赫特的两天之后，已经扫入价值6000万元人民币的物品，包括GRAFF的十克拉钻石、唐三彩制品等。这比去年中国藏家的购买额度上涨了三倍，而面对中国艺术品市场令人咋舌的成交额，欧洲交易商深信未来中国藏家购买的潜力是非常大的。TEFAF主席继去年中国之行的宣传之后也意欲在中国寻找更多的机会，包括吸引中国优质古董商或画廊进驻TEFAF的"SHOW CASE"平台，这一平台对经营年限相对可以放松要求。
在前往参加TEFAF的中国藏家团抵达的第二天晚上，主办方为中国藏家团举办了一场“中国之夜”的招待会，并允许参展古董商报名参加与中国藏家进行交流沟通，结果由于报名的参展商过多，导致主办方不得不限制经营中国古玩或珠宝类的参展商范围。欧洲古董商与中国藏家之间通过交易和沟通也都感觉到两地交易买卖的差异，例如虽然艺术品著录等文献资料是起源于欧美成熟市场的参照依据，但当下中国藏家对这部分的看重远高过欧美藏家，归根结底是希望“物有所值”，希望所买古董具备基本保值增值的能力。（东方早报）