我认为，能有创新、有时代精神且能感动我们的艺术作品就是我永久的收藏。我收藏的心得是：艺术家一定要德艺双馨，一定要有真情实感，有创新精神，他们用时代精神打动我。这样一来，画家和作品才有极强的生命力。有了正确研究和认识，我就有了底气，就不会跟著庸俗的市场走。这些年来，我们陆续收藏了李可染、潘天寿、石鲁、吴大羽、赵无极、吴冠中、张功悫、石齐(微博)等创新艺术家的作品。
美术评论家：写实油画当今在欧洲没有市场
龚继遂(中央美院艺术管理学院教授)：写实油画作为一个市场品类，在中国可谓是一枝独秀。在欧美，有发达的艺术品市场，可没有当代艺术家的写实油画市场。世界有写实油画的国家，就我之见闻所及，唯一进入视野的就是朝鲜。但朝鲜的写实油画，没有形成任何有规模的市场。
回顾一下所谓写实油画在中国被接受的历史。最早对西方的写实油画表示惊叹莫名的欣赏，是康有为、梁启超一辈。他们对光影效果、栩栩如生的视觉幻象，及西洋宗教画所体现的人文情怀，都表达了由衷的激赏。第二个走进记忆的代表性人物，是留学法国的徐悲鸿。他在法国学院派落日的余晖中，完成了西方写实主义的造型教育。同时，他对莫奈、塞尚、毕加索，都大加鞭笞。第三个历史阶段及代表人物，应当是新中国的学院派吧。别管是中央美院的第一画室，还是第四画室，都要把写实主义供奉为祖宗牌位。这当然是为了服务当时的政治宣传和群众教育。中国写实油画发展的第四个阶段可以说是市场化之后的群雄俊彦，从陈逸飞到艾轩，再到近年来作为市场中坚人物的王沂东到冷军，越画越细！
写实油画的发展过程，也是中国人对西洋油画技法，从接收、实践，到逐步掌握纯熟的过程。同时，写实油画也是老百姓和初入门的收藏者看得懂、买得起的品类。写实油画的技法，对于一般藏家来说，还是有一个清晰的标准可循的。同时，写实油画所反映的技巧、所需要的功力及创作时间，也符合藏家要求艺术品精工细作，甚至按照工时付款的价值标准。
另一方面，在全球范围内，从1870年印象派崛起之后，写实主义可以说从创作到市场，在无情地衰落和退潮。19世纪的沙龙艺术作为写实主义最后的party，早已曲终人散。发展到今天的西方学院教学体系，写实主义只占有一个极其边缘的位置。只有个别教师的孤独坚持，才使写实主义在西方世界中有片段和零星的存在。为什么会这样？我想，就西方写实主义的衰落而言，有两个主要的原因：一个是摄影术的发明。照片和电影代替了传统的绘画作为视觉艺术的主流。如果我们注意到社会大众对电影电视的热情，我们可以满怀信心地说，视觉文化消费中对写实主义的要求并没有消退，只是从传统的古典绘画转移到影视艺术中了；第二，当然是印象派带动的写意艺术，乃至观念艺术的兴起。传统的艺术已经从视觉游戏，转换成一种需要阐释系统支持的智力游戏了。
就中国而言，我们的文化发展阶段与西方的艺术发展，有着明显的“时差”。传统的写实主义作品，在公司收藏中尚未达到“饱和”。像大多数饮食文化中初尝温饱的消费群落一样，我们要先摄取品味简单的糖分和脂肪，虽然甜、虽然腻，但这是藏家品味发展的必经阶段。
在这个意义上说，一味追求形似逼真的写实艺术的市场盛况，一味追求甜腻唯美的写实艺术的市场盛况，有今天、没明天。虽然今天它的存在有其合理性，但无论是从美术史的发展规律看，还是从市场演进的趋势看，在具象写意的艺术和观念支配下的当代艺术，必将成为下一阶段的收藏主流。（广州日报）