本月13日，纽约佳士得战后及当代艺术夜场，推出了一幅由弗朗西斯·培根所作的三联画《约翰·爱德华兹肖像三习作》，并以8080.5万美元成交(约合人民币5亿元)。据闻，此件作品由中国客户代为竞得。
据悉，除本件拍品外，纽约佳士得“战后及当代艺术夜场”数件拍品均由中国买家通过电话委托竞得，如考尔德活动雕塑、杰夫·昆斯及马克·罗斯科等大师作品。近日，法国印象派大师莫奈作品《睡莲》以2704.5万美元的价格拍出，竞得该作品的是位中国买家。在此之前，万达以1.72亿元人民币拍得毕加索的《两个小孩》。中国买家的购买实力以及对西方名家画作的偏爱引发市场关注。业内称，中国超级买家参与全球艺术品竞争的激战或许已经拉开帷幕。
市场
中国买家四年增一半
去年11月，在美国佳士得纽约印象派夜场中，万达以2816.5万美元(约1.72亿元人民币)的价格，拍下了毕加索的油画《两个小孩》。这个价格创造了中国买家购买毕加索绘画的新纪录，也是中国企业首次大手笔购买西方经典艺术品。
大连万达集团自上世纪90年代开始跨界进入收藏，此前一直专注于中国近现代艺术品收藏。据悉，目前万达已经收藏有几十件西方现当代艺术作品，主要以印象派为主，包括雷诺阿、高更、莫奈、毕沙罗、塞尚、马蒂斯、毕加索等，而西方当代艺术家里希特的作品他们也有收藏。
事实上，万达集团的收藏口味也是中国藏家们的一个缩影。苏富比宣称，自2010年以来，参与西方艺术品竞拍的中国买家增加了54%，去年则有530位中国内地藏家成功竞得价值3.78亿美元的西方艺术品。
事实上，早在2006年前，中国内地购买毕加索、雷诺阿等西方艺术品者鲜为人知，这也许是因为他们不出现在纽约、伦敦、香港的拍卖会上。但是，随着中国人的财富开始呈几何级数增长，加上瑞士将不再坚持保护银行外国客户的账户隐私，而将向其他国家交出外国人账户的详细资料，有业内人士预测，一些将资金存在瑞士的中国买家或将持续上演西方艺术品购买潮。
业内人士称，西方艺术品作为企业收藏内容，是企业资产配置、财务安排的有力手段，因此更多会考虑到艺术品的保值性和抵抗风险能力等因素。实力雄厚的中国买家更加钟情于印象派、表现主义等现代名家经典，这些作品在艺术史上的地位和价值已有定论，其市场价格也经历了百余年的积累和沉淀，不会像某些短期价格暴涨的当代作品那样存在较大泡沫，不失为企业投资的安全选择。从更深远的角度来看，企业收藏还是企业品牌、企业文化、企业社会责任感的一种战略性建设。
警示
须防止日式艺术品泡沫
早在上世纪80年代，日本也曾发生过大规模收进西方作品，艺术品市场爆棚，随之泡沫又破灭的现象。究竟中国藏家收藏的轨迹是否会步日本后尘？
上世纪80年代，日本的经济达到顶峰时，日本的银行、保险公司以及个人收藏家大量买进西方艺术家作品。著名的安田火灾和海事保险公司买下了凡·高的《向日葵》，花费了3900万美元。1988年11月28日，日本零售业巨头三越百货公司在伦敦苏富比以3850万美元买下毕加索的名作《杂技演员与年轻丑角》；西武百货公司则以13亿日元购得莫奈的名作《睡莲》。大昭和纸业公司董事长齐藤良平在1990年5月15日更是挥金如土般地花1.606亿美元收购了雷诺阿和凡·高的两幅画，其中雷诺阿那幅价值7810万美元，凡·高的《加歇医生像》价值8250万美元，创下油画交易史上的最高价。1994年，东京都现代美术馆以巨资购买西方绘画作品，仅美国波普艺术家利希滕斯坦的《发带少女》就花了6亿日元。但随着上世纪90年代末的经济危机，日本藏家所购买的西方艺术品也随之大幅缩水。
“如果中国没有承受住这些挑战，经济出现比较大的滑坡，甚至出现类似日本经济停滞的状况的话，那么艺术品市场肯定会出现比较大的问题。”长江商学院金融学教授、梅摩指数创始人梅建平认为，现在的藏家要把艺术品作为一种投资，还是需要比较谨慎。我也一直在强调，如果把艺术品作为投资品的话，它在资产组合中间占的比重千万不要超过20%，最好控制在10%左右。现在大家热衷于投资艺术品，而对投资实业反而比较谨慎，甚至大家感觉投资实业的环境越来越不好，这种状况对未来艺术品市场隐含的风险还是比较大的。
缺憾
对西方艺术品认知度低
如今，有艺术品商坦言，在中国销售西方艺术品最大的障碍是，潜在的购买者尤其是那些年纪比较大的购买大户，对西方艺术品的认知度太低。比如，去年佳士得于上海举办的首次内地拍卖会上，作为压轴拍品的毕加索画作受到了藏家热捧，而另一件出自20世纪最具影响力的意大利画家莫兰迪之手的作品却遭遇流拍。
如今，对西方的艺术品感兴趣的人大部分是40多岁，或者更年轻一些的藏家，他们的教育生涯中曾经受过西方文学的影响。互联网的发达，涌现了一批网络富翁，金融行业的兴盛又出现了一批年轻的金融家，他们对西方的艺术品表现出强烈的购买欲望，而传统制造业的老板却兴趣不大。
同时，一些中国收藏家也常到纽约、伦敦和巴黎购买西方大师的画作。许多中国收藏家对艺术品并不熟悉，只关心一件事：要大腕儿的作品，比如莫奈、塞尚及毕加索等。但对他们而言，这些西方艺术家仍是个谜。甚至记者在一位行家处得知，有藏家在大阪拍卖会上买到的作品都比国内买到的贵。该行家说，“单纯为了赴海外找东西，觉得海外淘回的才够档次，这样不成熟的心态不叫收藏。”
在华艺国际拍卖有限公司执行董事杨彦莉看来，有些藏家热衷于去西方市场坐着飞机找画，其实如今而言，“淘这个词已经用不到了，因为根本无漏可捡。”杨彦莉说，真正好的东西放到哪里都能拍得它应得的价格，一则好东西要放到市场上去检验；二则内地藏家如要入手西方艺术品，万不能跟风炫富，还是要有一定对西方历史、文化的理解和修为。
中国藏家近年
国外竞购记录
■链接
近年来，中国买家在国外拍卖场上高价竞购西方艺术品的情况屡有出现。
2006年，刘銮雄曾以1.3亿港元购入波普艺术之父安迪·沃霍尔的《毛泽东》；
2011年5月，毕加索的《Deux Personnages》被一位中国买家以2130万美元的高价买走；
2011年7月，一位中国买家在佳士得以320万英镑竞得米开朗琪罗的黑粉笔画；
2011年，一位内地收藏家参与竞拍，最终以2250万美元入手莫奈作品；
2012年，一位北京藏家以340万美元购买乔治·莫兰迪作品；
2013年秋拍，大连万达集团在佳士得购得毕加索的画作《两个小孩》和《戴帽的女人》；
2013年秋拍，佳士得晚间举行的印象派和现代艺术品拍卖会上，一位中国买家通过电话竞标以260万美元拍下了毕加索的画作《哭泣的女人》，与此同时，中国买家还拍下了亨利·摩尔、凡·高和莫奈的作品。
南方日报记者 谢梦