记者：《西京故事》很质朴，看不到巧合、误会等技巧，却开掘出了人性的深度，您最想表达最想传递的是什么？
陈彦：最想表达的是尊重。城市应从内心深处尊重外来的农民工，城市里最美的地方都是他们建设的。最想传递的是文化传统，更是现代觉醒。
记者：有的剧作家视反映现实的现代戏为雷池，您为何始终关注现实，对现代戏的创作热情不减？
陈彦：我创作了十几部现代戏，如果说有一以贯之的东西，那就是总想表现小人物的生命力量、生存精神和生活信念，力争用生活的真实流动来表达人的情感和意愿。希望自己笔下的人物，都有一种自强自立意识，不靠天，不靠地，活得刚正硬朗，活出做人的尊严。这是对文化传统的传承，更是一种现代觉醒。
记者：现实题材往往难于突破，这三部大戏赢得观众好评，您一定费了好多周折吧？
陈彦：《迟》剧从创作到成为精品打磨了近十年，《大》剧先后创作修改了八年，《西》剧仅剧本创作就反复折腾了三年半，可以说是写的最艰难的一部戏，每部戏在创作打磨阶段，都在不断寻找着最好的表达方式，演出时总是诚惶诚恐。当然，作为剧作家就应对人生保持深度关怀，表现充满个性的人格风范，以促进民族文化的发展和人民精神生活质量的提高，不断适应大众积极健康的审美需要。
记者：《西京故事》里面，你融入了很多东方的文化元素，剧中的老城墙、东方雨老人与千年唐槐，还有两棵生长在乡下的紫薇树，通过这些文化元素你想表达什么？
陈彦：这说明你看到了我的一些追求，我强烈的在呼唤民族精神和民族文化，应该唤醒我们对民族精神和民族文化的一种自信，文化自觉，我觉得这是在今天要引起关注的问题，一个民族要是把自己的基本的文化特色丢失了，即使再富足，这个民族在世界上仍然是没有地位的。
记者：你反复提到，想通过《西京故事》，把一些被时尚遮蔽了的普通人的劳作状态和靠诚实劳动、安身立命的生命价值，强烈地推到观众面前，这是基于什么考虑？
陈彦：我始终认为过分强调“以最小投入，获取最大回报”的所谓“智慧”，是靠不住的。这种经济学中的“智慧”结晶，不能普遍推广于社会其它领域，尤其是不能适用于社会科学领域。一旦人的精神世界全都被这种“利益最大化”所操控，社会的所有运转轨道都将变轨，那是一件很可怕的事。
记者：记得您以前说要做戏剧田园的守望者，您抱定要一直守望下去？
陈彦：一直在守望着，因为人一辈子能做的事不多，你挑来挑去，各种利益诱惑都很大，我写过一部22集的电视连续剧《大树小树》，在中央一套播过，也获得过中宣部“五个一”工程奖，也得过飞天奖，回报很丰厚，这种诱惑也很大，但是对戏剧这个东西始终有一种情结，我很喜欢戏剧把作者限制在四堵墙里，让你寻找情感精神的张力。它不像电视剧，有一定的思想、一定的结构故事的能力就能写，对创作人员的挑战性不是很大，当然写的很好也很难。戏剧是挑战性很大的东西，在西方国家地位很高，很多著名的大作家都是非常有名的剧作家。我就是想守望好戏剧这一精神家园，把它当作安身立命的东西。
笔底才思商洛情，为文化产业发展把脉支招