陈彦出生在我市镇安县，18岁开始写学生剧，32岁时写电视连续剧，多年来，他为几十部上乘影视作品创作了主题歌，宋祖英、毛阿敏等歌坛大腕都演唱过他的作品。日常生活中，陈彦有三大爱好：晨练、读书、习书法。他坚持在晨练中早读，反复背诵《庄子》《易经》《道德经》，司马迁、康德是他心目中的偶像。他坚持练书法已16年，3年中临《圣教序》100多遍。他将大量的时间放在了读书，写专栏文章、文化随笔、散文和评论上。如今，人到中年的陈彦一身书卷气，贾平凹连连夸他天分高，好读书勤思考。他创作了大量小说、散文、随笔、电视剧和歌词，两度荣获“中国曹禺戏剧文学奖”、两度荣获“文华剧作奖”，多次获得“全国五个一工程奖”，2007年被中宣部、国家人事部、中国文联联合授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号。去年12月，他又获得了我国文化艺术领域首次设立的百万元重奖的“中华艺文奖·艺文奖”。
记者：《西京故事》这部戏主题歌很有趣，每到关键时刻这首歌就不失时机地唱响全场，余音绕梁。
陈彦：我写作品爱写主题歌。这主题歌就是强烈地反复地要传递一些思考，这个戏在写作的过程中首先有主题歌，一开始写的时候就先把主题歌完成了。“不管日子过得顺当还是恓惶，这一股气力从来就没塌过腔”，这句浑厚、苍劲、铿锵的唱词，其实也是我创作的心声。
记者：您现在可称作梨园领袖、戏剧大王，有没有想过以咱们商洛为素材来搞创作？
陈彦：感谢始终呵护、托举我的事业团队。也经常有这种想法，但是要选择和自己对目前社会的一些思考能够对接上的故事，或者是特别感兴趣的题材，通过这个创作把自己精神上的一些东西能够压榨出来，一般的硬写，或者命题作文，我从来不搞这种创作。我创作从来都是自己愿意的，你即使不让我写，我也要下大力气去写。舞台剧是个大活，需要知识的积累、生活的积累。只有积累到某一个点上，觉得有话要说或将喷发的时候，那才能出好戏好作品。如果你把写戏当作一门技法，什么故事都捏圆了弄上舞台，那就失去了戏剧创作的价值和意义。我从不接受那些不感兴趣或是没有创作欲望的题材，为此，我推却了许多活儿，集中精力读书写作。
记者：你自小生长在镇安，在商洛的这段成长经历，对你的人生和创作起着怎样的作用？
陈彦：镇安和商洛是生我养我的故乡，在这里形成了我基本的人生观价值观，不管做人还是做事，都秉承了商洛人朴实、厚道、乐于吃苦的精神，养成了一种守望的定力，是山里生长经历给咱事业打造了这个底子。如果没有商洛开始戏剧创作这个经历，就不可能上升到省上这个平台。这么多年来，商洛方方面面包括媒体一直很呵护、抬爱，自己在这里很温暖、很滋润，总觉得背靠的港湾有家的感觉。自己做了很小的一点成绩，大家都给了很大的鼓励。这对一个在外面做事的商洛人十分重要，做一点小事也想给家乡人汇报，得到家乡人的鼓励可能就会有更大的激情。
记者：最后，我想请教陈老师对商洛花鼓和发展文化产业谈些期待与建议。
陈彦：商洛素有“戏剧之乡”的美称，商洛花鼓要发展离不开政府的重视与支持，政府现在已经很重视了，把商洛花鼓作为一个抓手，再一个就是要有好的剧本，剧本对于戏剧创作、影视制作是最关键最核心的东西，剧本不成功，就会因先天不足而难以打动观众。同时也要重视人才的建设，包括花鼓要有重量级的领军人物，想在陕西有影响，那么领军人物就要是陕西的文化名人，想要在全国有影响，那么领军人物就要是全国的文化名人，文学艺术是人才撑起来的，一定要重视人才队伍的建设培养，把这些人托举起来，通过好作品托举人。