浅绛彩艺人不同于前代瓷器工匠，最大的区别是他们均具有多方面的修养，擅长多种画科，多数且能诗善书。数十年间留下作品的画人为数甚众，但留名于记载的则甚少。浅绛彩绘成就最高的画科是山水，往往体现了元代以来文人画中的意境，且多配以题诗。浅绛山水多取林亭一类幽静小景，点景人物用红色或青色，取其醒目。远山则常用一层赭石一层花青，以表现层次感。浅绛彩花鸟画取材多为吉庆祥瑞的寓意，与海派花鸟画面貌相似。禽类画鹦鹉、绶带、仙鹤、喜鹊，花卉多作紫藤、梅、兰、松、竹、牡丹等，以迎合当时市民欣赏趣味。浅绛彩由于受材料影响，花卉着色不太鲜艳，因而牡丹、荷花等都画得较小。但艺术家们的创造力并未因此受到限制，他们选取木本团簇状花卉作对象，如紫薇、桃花，同样取得很好效果。浅绛彩人物画可分肖像与人物两种。肖像画必力求细意描绘，非浅绛所长，能画浅绛肖像者仅有王少维及王琦二人，因而肖像画在浅绛瓷中极为罕见。
浅绛彩瓷由于要表现水墨画的效果，在色料的调配和绘画技法上就有它的特点，在彩料中先要加进铅粉，然后在瓷胎上绘画，描出的墨线和色彩都浅薄而带涩，因此时间一长色层就会蚀落，尤其人物面目更是漫漶不清；由于晚清瓷业生产水平下降，白瓷胎的釉面经常有“浪荡”现象，往往也影响了绘画效果；又因为画面不光滑，也就容易藏纳污垢，影响美观。这是自身所带的不足，决定了浅绛彩瓷不能像五彩、粉彩瓷那样长久延续下去，但历史还是给了它一个公允的赞誉。
笔者于两年前，在西安朱雀古玩市场喜得晚清浅绛彩长方形印盒一只，长11.5厘米、宽8.5厘米、高5厘米，瓷质细润，釉面晶莹温润。其为六面，三面绘画，三面题书，融绘画与书法艺术于一体，甚是美观。盖上面绘制的图案为“满江绿水”，背面为一幅春景图，左右两边书有隶书“王侯宜”、“大吉羊”(“羊”即“祥”)三个大字，书法笔墨老道，结体宽博，收放自如，神采飞扬，爽利畅达，传达给人们一种清雅富贵之气。印盒底款为“江西光亚公司”，此公司为当时江西一家比较大的制瓷企业。(文/图 集雅轩主)