无论从史籍记载还是考古遗物发现，佛教早在东汉即传入我国，并有佛像遗留。最早期的佛造像多见于石雕石刻，随着佛教的兴盛，金铜佛像开始出现。金铜佛像大多形体较小而精致，便于携带供奉于佛寺和信众家中佛龛，或纳藏于佛塔地宫之中。《三国志》记载有“笮融大起浮屠祠内有一尊金铜佛像”，这是中国正史中首次明确的金铜佛像记载。铜佛像实物最早的是五胡十六国时期的。十六国是西晋末年，北方少数民族一时纷立的小朝廷，丝绸之路传来的佛教使这些地区得风气之先，所以十六国佛教较之南方东晋更为昌盛，佛像艺术也因之而勃兴。其中后赵、前后秦、北凉统治者以更虔敬的态度接受佛教。当时的佛教流行造像功德思想，人们迫于战乱又热切希望解脱痛苦，这是佛像艺术得以兴盛的根本原因。
自佛教传入我国，佛像就成为人们崇敬信仰的法物，供奉祈福，以求平安。一些人则将自己对佛的全部信仰与寄托统统融入了雕像、塑像、刻像中，使得各个时代不乏工艺精湛、纹饰绚丽、造型优美的造像精品。这恰恰反映出佛像不同于书画、瓷器等艺术品，古人收藏佛像不是出自兴趣爱好，而是崇拜信仰。
佛教传入我国有2000余年的历史，这一路走来，已经使得外来的佛教中国化，中国的佛教世俗化。比如，南朝时期佛像的脸“秀骨清像”，因为当时的人以瘦、以高为美，穿的衣服也是褒带博衣，层层叠叠；武则天至宪宗元年，佛教发展空前繁荣，这时佛教造像面相丰满圆润，躯体浑厚，衣着繁复，受到了唐代雍容华贵的社会风气影响。因此，一尊制作精美、纹饰绚丽的佛像，体现出来的不仅仅是各个时代的艺术风格，还可以说是当时社会、经济、政治、文化的集中反映，代表了各个时期最高的艺术水准。
目前，佛像收藏的重头戏是明清的藏传佛像，这点从国内各大拍卖会上不难看出，85%以上都是明清的藏传佛像。明清的藏传佛教造像很完善，其中涉及到一个开光装藏的问题。佛像都是用来供奉的，它有一套完备的仪规和制度，比如高僧开光，在中空的佛像里放一些价值不菲的装藏物品，代表五脏六腑，比如金子装心，有的还用铭文记载里面放了一颗舍利子。
佛像从宗教意义上来讲，只有新旧之分，没有真假之辩。不论一尊佛像是新的，还是老的，它解决的是人们礼拜、崇敬、供奉的心理，你能说观音菩萨是假的吗？对于收藏者来说，要摆正心态，不能急功近利，在研究佛像的器材，了解宗教文化，熟知历代佛像的风格特点上下功夫，才能收到好的藏品。(文/图 集雅轩主)